CAVALCA O VAI SOTTO HENRY THREADGILL E JASON MORAN con George Grella e Raymond Foye

Il jazz, nella sua forma migliore ed essenziale, è un modo di fare musica che è incarnato nei musicisti, in ciò che immaginano e suonano in questo momento. Tradizione fondamentalmente orale e una delle più sofisticate nel suo genere, il jazz è molto meno abilmente servito da documenti scritti e registrati rispetto a quasi ogni altro tipo di attività umana creativa. Il jazz sono i musicisti; conoscere il jazz seguendoli, vedendoli, ascoltandoli.

Il jazz è anche abbastanza giovane da far sì che l'albero genealogico della musica e le memorie musicali e storiche siano incarnate nei figli, nei nipoti e nei pronipoti: suonando il jazz, queste generazioni sono tutte imparentate. E la musica è legata all’America come lo siamo tutti noi, nella storia ricca, irta, tragica e piena di speranza della schiavitù, della migrazione e dell’espansione. Siamo tutti gente del jazz.

Due diverse generazioni di musicisti jazz sono entrate negli uffici della Rail il giorno prima del Ringraziamento per parlare con il redattore ospite Raymond Foye e il redattore musicale George Grella: Henry Threadgill (nato nel 1944) e Jason Moran (nato nel 1975). Complessivamente hanno all'attivo circa 75 anni di attività musicale, ma i loro valori e le loro idee suggeriscono secoli ancora.

Threadgill—sassofonista, flautista, compositore e membro originale dell'Association for the Advancement of Creative Musicians (AACM) con sede a Chicago—ha esplorato le radici del XIX secolo della musica popolare americana e le ha trasformate in un pensiero jazz all'avanguardia. , attraverso una serie di ensemble: il gruppo ragtime d'avanguardia Air, con il bassista Fred Hopkins e il batterista Steve McCall; il Sextett, composto da sette elementi, con i suoi colori blues e gospel; l'elettrico Very Very Circus; la tristemente oscura Society Situation Dance Band; la musica melodica e funky che ha realizzato con Make a Move; e il suo attuale ensemble Zooid, che interpreta la sua straordinariamente sofisticata e propulsiva riconcezione del contrappunto. La sua carriera è la realizzazione del motto degli altri membri dell'AACM dell'Art Ensemble di Chicago, "Great Black Music, Ancient to the Future". E detiene anche il primato di essere l'unico musicista jazz d'avanguardia ad essere presente in una campagna pubblicitaria nazionale, sostenendo lo Scotch di Dewar in stampa alla fine degli anni '80.

Lo stesso vale per il pianista Moran. Sin dal suo debutto discografico come leader, Soundtrack to Human Motion (1999), Moran ha ricontestualizzato il ragtime, lo stride e il blues mescolandoli senza soluzione di continuità e senza sforzo con l'hip-hop e altra musica pop contemporanea, pezzi classici di Ellington e Monk e Brahms e Schumann. Il suo veicolo principale è il suo fantastico trio, The Bandwagon, con il bassista Tarus Mateen e il batterista Nasheet Waits, ma è anche un frequente collaboratore di musicisti come Greg Osby, Don Byron, Charles Lloyd, il compianto Paul Motian e Dave Holland, e questo autunno pubblicherà la sua nona registrazione Blue Note, ALL RISE: A Joyful Elegy for Fats Waller.

Moran ascoltò per la prima volta la musica di Threadgill quando suo padre portò a casa il disco dei Very Very Circus, Too Much Sugar for a Dime (1993). Più che un semplice ascoltatore e fan, recentemente ha collaborato con Threadgill, prima come uno dei due pianisti della band Double Up di Threadgill, che ha debuttato al New York Winter JazzFest 2014 con il pezzo su larga scala di Threadgill in ricordo di Lawrence D. " Butch" Morris: Old Locks and Irregular Verbs, e come curatore di Very Very Threadgill, un festival di due giorni presentato all'Harlem Stage a settembre: erano presenti nuove configurazioni di Air, the Sextett, Very Very Circus e Society Situation Dance Band .

Giorgio Grella (Ferrovia):Stavo pensando, soprattutto alla luce del Paese in cui viviamo e delle cose che sono successe negli ultimi due giorni, vorrei chiederti prima: cosa ne pensi dell'idea di progresso?

Henry Threadgill:In termini di musica...

Sbarra:Sociale, culturale, storico.

Threadgill: Ebbene, questo incidente nel Missouri e questo incidente appena accaduto a New York, a Brooklyn, dove questo giovane stava scendendo le scale di un edificio e le luci erano spente, il fatto è che quel ragazzo avrebbe potuto avere qualsiasi età e lui avrebbe potuto appartenere a qualsiasi etnia, ma era solo un uomo nell'oscurità. Potrebbe essere stato chiunque. Avrebbe potuto essere una donna, avrebbe potuto essere uno storpio, avrebbe potuto essere qualsiasi cosa, sai. Ma, il dipartimento di polizia in termini di progresso, quando metto al telegiornale e ci sono bambini e adulti nelle strade del New Jersey, di New York e della California che marciano per raccontare quello che è successo, marciando, piangendo e presentando petizioni: funziona solo tra manifestanti e pubblico, non ha alcun effetto sul dipartimento di polizia. Il dipartimento di polizia ha lavorato come poliziotto e non come servitore di una parte della comunità, di una parte della comunità etnica. Nella comunità bianca la polizia è come un dipendente pubblico, ma per tutti gli altri, cinesi, latini, neri, non è così e non hanno mai affrontato questo problema. Questo è sempre stato il problema, va avanti da anni e anni e anni. Quando torni indietro e guardi il filmato, quando torni indietro, governatore Faubus, hanno liberato i cani contro le persone: quelli erano bianchi e neri che marciavano nel sud. Guarda la polizia, è sempre il comportamento della polizia.